读书 | 文观世界 画刻自我——读赵宗彪《木上江南》

人是一个多面体，在生活中因为情境的不同会折射出不同的面，但对赵宗彪来说，他的生活中，最重要的可能只有两面：一是文，二是画。

前者的证明，是报刊上的文章和出版的书，后者的体现，则是两年来十多场的个人木刻展览和这一本刚刚出版上市的木刻集《木上江南》。

赵宗彪出名是因为文，他的“四谈”以史入笔却直抒胸臆，看似嬉笑之间，实则颇具哲理。他的文，文风自成一体，无论何时见到，不用看署名就知道出自何人之手，这一点与他的画颇有异曲同工之妙。

写文源自“有话”，他想和这个世界对话。那些生活中常见的现象是理所当然？那些史书里的故事只是个故事？不！当然不是，这些现象的背后都有脉络可寻。怎么寻？赵宗彪用文章一篇一篇轻松地解答。

薛宝钗品评林黛玉《五美吟》时说，诗词一道，最重要的不是格律严谨，而是善翻古人之意。可见，立意是文章之首。赵宗彪的《三国笑谈》《西游放谈》《水浒乱谈》《史记纵谈》皆是以“善翻古人之意”而行文，那些我们日常所听所说的英雄强人、谋士游侠，在他的笔下却有另一番面貌。这些面貌的再画就仅仅是因为角度的不同，不同的角度带来的是价值观的不同，这些不同足以警醒世人思考：为什么会有这些不同？